它真的，真的是一部不走寻常路的中国籍影片。何以加个“籍”？意在表明身份，表明属性，表明产地。也说明，它是活的，像人一样。

陈先生的大作，至少21世纪以来，我不曾错过一部。我对他推崇甚至到了国内只看全他任监制或导演的影片的程度。另外也有偶尔关注的，譬如彭浩翔。但全程偏爱的，只得陈先生一人。而陈先生的贤内，君如姐，也是我爱的不多的演员之一。是以爱屋及乌，屋乌俱荣。

这部陈先生的近作——《武侠》，因事错过了少部分的开头，和少部分的结尾，但无伤大雅。陈先生讲述了一个完整得看似无懈可击但落入俗套的故事。

关于这个故事

对不起，我是警察
这是《无间道》的经典台词。甄子丹想做好人，想脱离杀人如麻的组织，他遇到了十年的爱妻汤唯，改头换面在新村落扎根，幸福而安乐。两个抢金库（我用新时代的思维来理解）的劫匪打劫了甄子丹当时在场的金库，后者是可忍孰不可忍地佯装不会武功实则凭借浑身本领轻而易举地解决了这两个江洋大盗。身为捕快的金城武 发觉蹊跷，以犹胜福尔摩斯的头脑分析出事件原委，发现甄子丹竟是十年前某恐怖机构的二当家。甄子丹过回普通人的普通生活已十年之久，积重难返且执意贪念。 但金城武出于职业道德对不愿对甄子丹轻易相饶，在假意骗过甄子丹之后发动追缉令。是以你想做回好人？对不起，我是警察。

一日为贼，终身为贼
这是贼窝。你一日为贼，终身不可想离，否则便是背叛。即便是干儿子，也绝无例外。就算你自断其臂，也难逃干系。此恐怖组织的大头目觅得甄子丹行踪，变发动门户清理密令，令手下杀鸡儆猴追踪围剿。在追杀过程中，当然屡次彰显出各方的内心的挣扎和纠结。我不愿再为乱贼，你怜悯我是你昔日手足，但故事的发展终需 一方做出牺牲，才好让把情节推向高潮，于是，作为甄子丹干妈的惠英红慷慨赴义，也是因为最后相救干妈但未果，我们的主角甄子丹的个人形象更加丰满起来。他 从某一刻开始，成了一名只想做好人只是往昔身份确实是贼且十恶不赦的边缘人。

你想当英雄，敌不过我终成英雄
于是，边缘人为了自己的理想和抱负与不堪的现实为敌。于是，边缘人开始悲壮起来，开始为自己战斗。想要逆反，自然必须做出牺牲。边缘人为了可怜的终极目标 去假寐装死，还差点因此丧命，理想的征途上偶有波折，也需要牺牲。他将昔日杀人如麻的手臂作为交换，想要以此来撇清跟恐怖组织的关系，但即便是如此壮举， 到最后都不能逃离终极一战的厄运。就像大部分游戏里的情节，战到最后的boss需要合各种力量集中击破，作为边缘人的甄子丹受到了识大体的金城武的死命相 助。他们明知山有虎偏向虎山行，明知四手难敌双拳，却舍身求义。这样的正气和勇气最终撼动了苍穹感动了老天，最后终极boss被天收，金城武也因殉道而为世人怀念。甄子丹，则托金城武的福，过上了平凡但幸福的生活。

关于本片的百科

福尔摩斯探案的精髓和精神
陈先生运用通俗易懂的慢镜头和身临其境的推算帮助探案人金城武以绝对敬业的姿态和神乎其神地探案能力将案情一步步剖开，颇具神探福尔摩斯的遗风神韵。陈先生之前不用或者不常用这样的手法，影迷为之耳目一新。

云南的山歌
姜文在某片中把中国式的通俗歌舞用得乏善可陈，在视觉和听觉效果上起到了不大的功用，却在手法上对后来者贻害甚深。陈先生是受害者之一，但让村落的民众冷不防来一段独唱和合唱，除了具备冷场的效果，却也因此多了忍俊不禁的笑料。鬼马的同时，显得陈先生诚意十足。

贯穿影片始终的摇滚
爱摇滚的人士或许能因为影片中贯穿始终的摇滚风而特别太爱。不只是摇滚，还重金属摇滚。片中不时会有令人焦躁不安的声音出现，在当时看来是为了合乎意境， 但确实残害了劳苦大众的耳朵。除了这样沉重或尖锐的特别声音外，打斗的配乐和心境的表达，算是中规中矩，但胜在特色鲜明，乐此不疲。

深重隐晦的哲理
在当时感受很浓郁，但现在回想起来不大清晰了。是真忘了，但确实有过，还不少，关于哲理对人生的启发，或者鉴于此文剧透已然颇多，就暂时当做被遗忘了。其 中一些道理或哲理，也许可能给你的生活带来好处，可能成为你的座右铭或者墓志铭。嗯，突然想起一个，甄子丹自断左臂，愿以此与恐怖组织划清界限，实乃明哲 保身之智，但断错了时间，当时他面对的是能够凭一己之力解决的喽啰，boss却在后边，不过转而一想，反正是四肢健全也打不过boss，还不如来得悲壮点 ——如果这么想，就对了。但择时而动，是此片需要传达给观众的哲理；或者，事先知道希望渺茫，便以更悲观的姿态出战，即便输也悲壮，也算是要传达给观众的另一个哲理。

及时的科普
比如水中打斗可以隐藏自身实力进而隐瞒身份，甚至直接遮蔽了观众的双眼，以求更好更快地解决对手——这个是讳莫如深的甄子丹祈求隐藏自己身份而做的不得已 之举，不求被群众接受，当过场云烟便可。但告诉你穴位所在和经脉的妙用，实在是一着妙棋，此处科普指数，可为三颗星。而最后的避雷针功用，对近来时而大作的雷雨天气做了现实可行的提醒。陈先生任重道远，为社会公益做出了不可磨灭的贡献。

关于演员

一号男甄子丹。 在转型文戏上他显然不如李连杰来得得心应手，后者在《投名状》中得心应手。虽然甄子丹在某部贺岁剧中有不错的表现，但文武皆出的时候，武戏显得突出而丰 满，文戏便想对笨拙——这绝非此消彼长的关系。甄子丹能演无言的冷峻，能演偶尔闹笑的幽默，但需要爆发力的瞬间便捉襟见肘了。但他能打，且打得精彩的功 用，可以弥补其他的不足。

金城武有 《赤壁》里诸葛亮的感觉。内敛，充满智慧。他本来就是哥有戏的人，帅气且有戏的人，不算太多——张国荣不算，他是妖娆——梁朝伟当然是一个，张震是另一个。金城武的角色不难演，这里只是一个不常微笑的《赤壁》版诸葛亮。即便到了影片最末，他也突然间诸葛亮附身，借应天时地利，成功借雷，以自然之力智取 boss。只是最末那次咬血，表演得较为业余。

汤唯再一次扮演了苦情女，一个渴望真感情但中途总会有失望的苦情女。不过其感情流露得自然，至少在本片中，比甄子丹要自然一百倍。她是一个好演员，一定是，却屡 被封杀，这不是她得耻辱，是当局的耻辱。她并不美艳的一张脸其实更能拓宽戏路，而低调想对朴实的姿态，加上哑忍的韧性，迟早成为天后级人物。

其他的譬如惠英红——你可曾见过打戏如此激烈的惠英红？早年在邵氏也屡屡出演打女，但真刀真枪的表演，这是头一次。李小冉出镜时间偏短，没有出人意表的片段，中规中矩。王羽饰演的终极boss倒是神了——神经了，那种高声呵斥我也会，大声说话来演绎角色，我也在舞台上做过，他能不能不用大声来表达自己应该有的强势气场？既然大声了，答案就是暂时不能。暂时不能到已经公映了，就说明再无他招了，不过那段打戏不错，有勤勉地练过。

这是一部前所未有的集大成者的影片。片中元素众多，留给观众余笑和思考的东西也绝非零星半点。它有一些新尝试，但终归算是一个完整的故事。能把故事说完并表达清楚，即便结局能够预计甚至用一种很雷人的方式呈现，都应该鼓励。值得鼓励。